《学生文言文知识辞典》第9章

与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
〖解说〗这首五言律诗是初唐诗人王勃的名作，以“海内存知己，天涯若比邻”一联而蜚声诗坛。诗人送一位姓杜的朋友从长安出发到四川去为官，离别之际写了这首诗，以寄托劝慰和勉励之情。
2。锦　瑟
李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追亿，只是当时已惘然。
〖解说〗这是一首七言律诗，或以为是悼亡之作，或以为是爱国之篇，或以为是自比文才之论，或以为是抒写思念之情。意境极其朦胧。
3。静夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
〖解说〗　这首五言绝句表达了诗人客居他乡的思乡之情。语句凝练而有意境，为读者展示了一幅思乡情景图画。
4。回乡偶书
贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
〖解说〗这首七言绝句是一首久客异乡、返回故里的感怀诗。全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生易老，世事沧桑的感慨。
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古体诗与近体诗的区别：
1。古体诗全首诗既可用一韵，也可随意换韵，而且用韵不限于偶句；近体诗则只能用一个韵，而且除第一句可用可不用韵外，其余都是偶句用韵。
2。古体诗全首诗中每一句都可用韵，而且用韵的字可以重复；近体诗用于韵脚的字不能重复。
3。古体诗还允许用不押韵的散文化句子，句数不限；近体诗则有严格的平仄讲究，并讲求对仗。
4。古体诗正因为形式自由活泼，可以抒写更深广的内容，所以，唐代和以后的著名诗人，除写近体诗外，还写古体诗。
八、词曲
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词，又称曲子词、长短句、诗余、乐府等。萌芽于南北朝，形成于唐代，盛行于宋代。词是由隋唐燕乐的歌词变化而来，开始时是配乐歌唱的，为谱配歌词叫填词，填词时所选定的调子叫词调，词调都有名称，叫词牌。后来词成了跟音乐失去联系的一种文学体裁，词牌成了一种固定的文字声韵格式（词谱）的名称。词在形式上有以下几个特点：
①词牌是表示词的音乐特征，大多数词的内容与词调无关。有时填词为点明主旨，在词牌下另有词题，如《念奴娇·赤壁怀古》。词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称：如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。
②每首词分为数段，一段叫一“阕”或一“片”。从分段看，词分为单调、双调、三叠、四叠。单调的词不分段，往往就是小令（古人严格规定为58字以内）。中调的词（双调）分为上下两阕（59—90字）。三叠、四叠的都是长调（91字以上）。
③长短句。词句有十之八九是长短不齐的。诗歌尽管也有长短句，但不如词那样普遍、变化多样。所以，宋代人有把词称作“长短句”。如辛弃疾的词集叫《稼轩长短句》，秦观的词集叫《淮海居士长短句》。文人小说下载
曲，本是音乐方面的名称。汉以后产生的乐府诗曾被后人称为曲辞。宋代兴起的词最初称作曲词，金、元时期北方产生了新的乐曲曲词，这时的曲在文学史上成了专称，就是跟唐诗、宋词并称的元曲。元曲又称北曲（因为还有流行于南方的戏和曲叫南曲），元曲包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代出现，由词蜕化而来的一种清唱曲，体式和词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语，所以有人称散曲为“词余”。散曲包括小令和套数。小令只用一曲，只有几句到十几句，必须在曲子前标出宫调名，按曲牌规定的字数、平仄、韵脚填写。如《＇中吕＇山坡羊·潼关怀古》。套数又称套曲或散套，由一组属于同一宫调，一韵到底，最后有结束曲的成套曲子组成。如《高祖还乡》中的八支曲子均属于宫调中的“般涉调”，全用“鱼摸韵”，结束曲是“煞”“尾”，套数无宾白、科介，只供清唱，不能搬演，却是杂剧的基础。
【示例平台】
1。如梦令
李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
〖解说〗这首小令叙事十分完整，跌宕不平，同时巧妙地将叙述、描写、抒情融而为一。动静结合，富有情趣，意境开阔，形象生动。
2。虞美人
李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
〖解说〗这首词有两段，为双调，从字数上讲属于小令。词中流露了强烈的故国之思。
3。念奴娇·赤壁怀古
苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
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