《文革恋史》第191章

交谊舞跳完后，演出继续进行。
韦少山意犹未尽，表演了一段湖北评书《烈火金刚》里《肖飞买药》的段子，也不知他是什么时候学的这本事，还会这一手。韦少山甫一开口就来了句：“话说你姆妈（武汉话：妈）一九四二年，日寇在冀中平原展开了残酷的五一大扫荡……”只这开头一句便惹得大家笑翻了天。韦少山却不管不顾照旧说他的书，装模作样连比带划也搞得像真的一样，还时不时把惊堂木拍得山响以营造一种氛围。
然后铁戈和大脑壳等人合唱了一首苏联的《青年团之歌》。接着韦少山又重新登场来了一段楚剧《百日缘》，只见他披着白色的床单拿腔拿调地唱道：“上写着哇拜上了董郎夫哇啊，你莫要伤心哪……”那滑稽的样子又把大家逗得哈哈大笑。
当再次轮到铁戈表演时，这次不是独唱而是诗朗诵《雅典的少女》。
只见他慢慢地走到场子中间，本应该开始朗诵，突然间他改了主意，激情四溢地说道：“各位囚徒们，在我们这群人中间我的牢龄仅有一年，你们的牢龄多的有十几年，少的也有六七年了。在这辞旧迎新之际，我们回首往事，但往事不堪回首；瞻念前途，却不知前途何在？有人说生活是美好的，但我要说生活对于在座的每一个人都是一个残酷的悲剧。我们曾经都有过美好的青春年华，曾经和心心相印的恋人徜徉在柳荫湖畔，花前月下。但命运之神把我们无情地抛进了监狱，如今我们只能在铁牢里艰难地苦熬刑期，高墙外却是白发娘望儿归，红妆守空帷。寒来暑往年复一年，我们在铁窗里其实是忍辱偷生，艰难地苦熬着岁月。不为别的，我们是为自己的亲人、爱人和恋人而活着。每当想起白发苍苍的母亲、满脸沧桑的父亲、天真无邪的孩子以及被无情地断送的青春、爱情和前途，谁不是心间滴血，暗泪偷弹？正所谓‘江南江北一般同，偏是离人恨重。’七七年的严冬即将过去，七八年的春天就要来临。尽管这里是铁窗，尽管我们是囚徒，但铁窗也应该有铁窗的春色，囚徒也怀着一颗向往春天的心！今天晚上我要把这首世界著名的爱情诗奉献给每一位在座囚友的父母、亲人、妻子或恋人。不管他们是否知道此时此刻在这戒备森严的监狱中还有人默默地思念着他们，也不管你们是否同意，我还是要代表大家表达我们真诚的祝福！”
所有的犯人们报以热烈的掌声。
铁戈往前跨了一步，他用带有浓重东北口音的普通话声情并茂地朗诵道：
“雅典的少女啊，在我们分别前，把我的心，把我的心交还！或者，既然它已经和我脱离，留着它吧！把其余的也拿去，请听一句我别前的誓语，你是我的生命，我爱你。
我要凭那松开的卷发，每阵爱琴海的风都追逐着它，我要凭那长睫毛的眼睛，睫毛直吻着颊上的桃红，我要凭那野鹿似的眼睛誓语，你是我的生命，我爱你。
还有我久欲一尝的红唇，还有那轻盈紧束的腰身，我要凭这些定情的鲜花，它们胜过一切语言的表达，我要说，凭爱情的一串悲喜，你是我的生命，我爱你。
雅典的少女啊，我们分了手；想着我吧，当你孤独的时候虽然我向着伊斯坦堡驰奔，雅典却抓住我的心和灵魂：我能够不爱你吗？不会的！你是我的生命，我爱你。”
铁戈的声音极富磁性，感染力很强。诗朗诵这种表演形式在这里从来没有过，大家觉得十分新奇。当然最重要的是铁戈朗诵前说的那一段话引起了大家强烈的共鸣，所有的观众都被深深地打动了。
此时此刻监狱外已是万家灯火万家团圆，只有这群特殊的人年复一年苦苦地思念着自己的亲人、恋人，但他们都明白在刑满之前要想与亲人们团聚在除夕之夜，那只能是一种虚幻的奢望。
此时监狱高墙外传来阵阵爆竹的爆响，监狱的干部工人住宅楼家家户户的窗口都闪现着爆竹爆炸的红光。犯人们禁止带手表，一年当中只有这时候他们能准确地知道时间：子时到了，新的一年也到了。
明礼拉起了《北风吹》。
这本来应该是他的另一个独奏节目，突然间所有的乐器全都加入演奏，独奏变成了合奏。
明礼忘情地拉着小提琴，那永远难以忘怀的旋律，从他苍白而纤细的指尖带着激情，带着思恋，带着回忆，也带着向往喷涌而出。他紧闭着双眼，上身又开始大幅度地摇晃起来，下巴又在琴托上来回蹭着，如同和心中的恋人耳鬓厮磨一样，这是他拉到忘情处时标志性的动作。
铁戈分明看见明礼眼角上沁出两颗晶莹的泪珠在微微颤抖，但始终不曾掉落下来……
铁戈情不自禁地大声唱起来：“北风那个吹，雪花那个飘，雪花那个飘飘，年来到……”
这一刻，所有观众的情绪都达到了顶点，都变成了演员，都跟着铁戈一起忘情地合唱。
刘武汉紧紧地抓住铁戈的手，用哽咽的嗓音那样投入那样动情的唱着……
“铁窗之春”音乐晚会的气氛达到最高潮……
有分教：
铁窗长夜盼曦晨，雁断江南恨此声。
最是经年伤感处，春风独弃狱中人。
正是：不堪人限山和水，但恨墙隔春与秋。
欲知后事如何，且听下回分解。
101。…第一百零一回　栏杆拍遍谁会登临意
第一百零一回
栏杆拍遍谁会登临意
风景不殊空有新亭泪
话说日月如梭光阴似箭，太阳又朝着北回归线逼近，季节的更替使温度和湿度起了变化，断头率大幅上升，事故频频发生。大脑壳的工段又出了事故，为此他写了外出处理事故报告单，带铁戈、曹矮子和龚瑾一起到车间处理事故。曹矮子是分经工，龚瑾则因为是自己的车出了事故所以跟着一起来处理。大脑壳修好了事故机车，等曹矮子和龚瑾处理完事故后，带着众人又到十队楼顶透透气散散心，抽烟聊天。因为那里视野开阔，既可以俯瞰监狱全景，更能够看到外面的自由世界，最重要的是这里没有干部监管。
武汉是湖北首府，湖北当时流行的服装样式、发式头型、黑话切口、知青歌曲，下面各地县均唯武汉马首是瞻。武汉人对下面地县的人基本上看不上眼，一概称之为乡里人（大概各省会城市都是这样，直辖市就更不用说了）。
铁戈分到五队时没有人这样称呼他，可能是他下队当天那场球打得太好了，高超的球技征服了别人。况且他在六九年和武汉知青学了一口标准的武汉话，如果他不说红州话、巴水话或东北话，别人肯定认为他绝对是正宗的武汉人。尽管如此在大脑壳的骨子里还是认为他是乡里人，所谓乡里人无非是见识不如城里人广，土里土气的。
但是有一件事让大脑壳彻底改变了对铁戈的这种看法。
五队有一种很特别的消遣方式，除了打球、打麻将和玩乐器之外，就是球队宣传队的一伙人聚集在球场边的看台上听大脑壳讲他在文革前看过的电影。所有人都被电影里精彩的情节和大脑壳非凡的口才绘声绘色的描述，面部丰富的表情变化并配以大幅度的手势所吸引，一个个张大嘴巴傻乎乎地听着。拉兹的堕落，丽达的痴情，堂吉诃德大战风车，茶花女悲惨的结局，让这些地级市、县城、乡里甚至是山里来的人随着故事情节的发展不时发出阵阵惊叹和会心欢笑，比时下看小品还有味。如果不看演讲者只看听众的表情，一定会误认为演讲者是侯宝林那样的大师级人物在表演。在文革那个文化艺术极度凋敝的年代，任何东西哪怕是极为古老陈旧的东西，只要人们是初次接触都会显露出极强的好奇心。像这样“讲”电影是五队独特的监狱文化，也是大脑壳一个人的专利，连他的老搭档韦少山都很少插嘴。
当铁戈刚分到五队时刘武汉告诉他大脑壳“讲”电影是中队一绝，他只是把嘴巴一撇，笑了一笑而已。此后在大脑壳“讲”电影时，铁戈不时补充大脑壳遗漏的故事情节，几次下来以后大脑壳很是惊讶。在这群人当中牛瞎子年纪最大，是四四年出生的，大脑壳、韦麻子是四五年出生的，其余的人都是五十年代初的，只有铁戈是五四年的，年龄最小。恰恰是大脑壳这个年长的讲故事，年龄最小的铁戈却跟他有共同语言，这在大脑壳看来是不可思议的事，更何况铁戈是个他不太瞧得上眼的红州地区人。
晚上洗澡时大脑壳问铁戈：“那些电影你都看过？”
“看过，你没有看过的电影我也看过。”
“不会吧？我住在武昌电影院旁边，一有新电影