《秋天的最后一个处女》第21章

灼痛的目光，晃动了哈尔滨处女般的宁静。有谁宽容她的放纵呢？如果不是哈尔滨。
我恭恭敬敬跪在哈尔滨大门前。我的左手，指着千百条康庄大道。我的双眼，睨着南方那座曾经伫立的山坡。
山坡上光秃秃的，只有风从那里经过。
六十五
花溪的水，冷阴阴绿着。戴满小白花的碗豆，眼睛半闭半睁。而柳条儿呢，像初嫁的小媳妇儿，一见生人就娇羞羞背过身子。若不是偶尔有点水雀贴着水面掠过，我几乎要以为这片浅湾，是画在画上的了。
俄罗斯放下画夹转过腰，我望着她在河水中的影子说：“假如这河边，也有我们一块地，那该多好呀！这样的黄昏，扛着锄头回家，夕光贪婪地爬满你的裙，村里的单身汉，一个个眼睛瞪直，成天盼我不在家——”
“回到家，你也像罗伯伯一样昏昏浊浊靠着矮墙。”俄罗斯抢过话，“其实罗伯懒死了，你瞧他那块地，满是草。”
“才不会，我要让我们的地，长满吃的玩的。”潜伏的农民德性给勾引出来，憧憬得有头有尾。
“午后太阳晒厌了，觉又不想睡，是可以找邻居吵吵架的——那大肚子的吴二娘，在我们地边转转，白菜凭空少了几根。难道它会生脚？”
俄罗斯嘻嘻哈哈滚在我怀里，放开胆子乱吻我。
爱情一旦和刀耕火种挂钩，不但实在，而且可爱。
“你做什么都配就是不配做农夫的妻子。”我抱住她，满脸泥土色，像当年抵制日货的的父亲。
“这叫用流行表达传统，是时尚。”她索性将我压倒在河岸上，这时候，上游的渔夫只要稍稍回头就见得着我们，但是他没有，连他拖着的网也没有。
时尚化是可怕的东西。尤其对我这种从没高贵过的人来说更为可怕。我歌颂情爱，也即是间接歌颂性爱。在人类社会，性永远只属于自然领域。当人们力求把自然时尚化的时候，那当然是离自然越来越远的时候。
俄罗斯压在我身上，我压在狗狗秧星星草败节草猫猫眼灯笼棵灰灰菜身上。可怜啊，时尚化的自然。我想起已经远在天边的纯粹的自然。那里没有流行，没有传统。渔夫听见响声肯定会回过头，看清了，跺着脚乱骂。
我喘着粗气，眼光越过俄罗斯去想她水中的倒影——如果有的话。
俄罗斯哼哼唧唧，她好像陶醉了。在她看来，年轻最大的优势在于可以没完没了的接吻。
这个仁慈的傍晚，我软得连绿川英子的《忆萧红》也不想看。
六十六
贴着墙，跟在俄罗斯背后往学术报告厅里挤，我心慌慌的，十足的乡下佬混进绅士圈的狼狈。也不怪，第一次置身猩红色的学术报告厅，身前身后都是玩艺术的，乍不慌？
邻座是微露着肚脐眼的停美。她的牛仔衣天使般张着翅膀，给我想飞的冲动。停美往里挤挤，肚脐眼忽隐忽现，很是过份。我偷偷四处打量。
主席台上空横着“纪念梵高逝世一百零四周年”的隶书条幅，两边挂着停美她们临摹的《花盛开的果树园》、《邮差》、《吃马铃薯的女人》……耷拉着脑袋的麦克风旁边耷拉着一个不像梵高却像《花花公子》老板海夫纳的主持人。他准备发言，脸红红的。主席台的楼梯口立着两个长裙拽地的女孩子。绝妙的两个静物，我看见有好几个人在速写。
“下面，有请学校公关协会会长先生。”主持说着，行了个九十度的夸张礼。
“感谢各位大中午光临。梦乡少个庄周，报告厅多个听众，该感谢！”短小精悍的男人自鸣得意地停下，眼观鼻鼻观心心观听众，没收到所想象的掌声，他继续演说。
“众所周知，文森特。梵高是梵高家族、十九世纪的荷兰、席卷世界画坛的印章派画风中充满传奇色彩的大师。印像派的是非曲直早已有了公论。梵高同谁结婚，先前九五画室的代表已经讲过。梵高不是一个婚姻能左右作品的情爱者。在这里，我想说的是提奥。姑且这样说，没有提奥，也就不会有梵高的这些作品。今天，我们纪念梵高，也等于纪念提奥……。”
俄罗斯递矿泉水给我，轻轻问停美。
“谁在《医院的里院》上乱写字？”
“看不惯她的人那么多，谁晓得？”
我扭头看，离得太远，灰蒙蒙的一片。看不清楚。
会长胡扯着梵高向韦森勃勒赫借钱的事，我听不进去，小声问停美。
“你们新印像派先前发什么言？”
“畅述不同程度地向梵高献身的女人们。着重讲了两个妓女天才。一个预言后世有两人谈画就必定提到梵高，一个能让梵高割下耳朵送她。”
“……梵高一生穷愁潦倒，阿尔斯，海牙，巴黎，圣雷米他差不多都是孤单活着。莫奈，高更，塞尚谁也没真正认识他的伟大，整整一个世纪后。他的小墓碑上才冠以”伟大画家“四个字！”海夫纳作哀悼状，双手绝望地伸向半空。“对于艺术，这是永远的损失，对于人类，这是嘲弄，诸君！尊重艺术，尊重艺术，尊重艺术家吧。文森特，梵高万岁！印像派万岁！”
“梵高万岁！印像派万岁！”群情激昂，简直是当年红卫兵遗风再现。
俄罗斯疯狂地欢呼拍掌，眼睛睁得老大，满脸印像派。
《安魂曲》轻风拂柳般响过后，纪念梵高的舞会开始了，俄罗斯跳上主席台帮忙，画师们开始体面地调情，我站到《医院的里院》面前。
这是英子留在学校的最后的作品。有人用铅笔在画边恶毒地写着“让女人成为男人的土地万岁”。
六十七
从我坐的椅子上望，俄罗斯像村姑。
村姑唯一的卖点是纯朴。
纯朴是一种需要保存的状态。科学为我们提供了许多保存的方式。照像是其中一种。
事实上我本人不喜欢留影，也很少保存别人的玉照。登长城的好汉几乎都背回几大段城墙，玩泰国的差不多都让人妖陪他一瞬成永恒。这仿佛是旅游惯例。我自认会几首野诗，喜欢在不是风景的地方看风景。而这些地方，我巴不得除了我，五十亿同类谁也别去染指。自然不肯拍照了。至于同谁家千金好，近几年来，渐渐患上不该忘的忘了，该忘的反而忘不了的恶习。她们的笑貌音容，人前不敢提起，人后又没提的必要。过去的岁月被有意无意冷落，正如俄罗斯所说，一张照片又能说明什么呢？姐姐妹妹的，你书桌里这样的照片多的不是？不是不给，怕你头昏脑胀，连先到为君后到为臣也分不清，让朋友们笑话。“再说，一张照片能说明什么呢？”俄罗斯站到我面前，歪着脑袋问。
非不怪去杉木河飘流的合影，俄罗斯总不肯让我放进影集。女人的心一旦亮起来，可真能照到五十年以后。照片是用黑白胶卷拍摄的，由于水汽的缘故，显得朦朦胧胧，巧的是两双手握得都很含蓄，有那么一点万水千山的味道。
可我今天开始后悔了。
先是听哲学老师说，人到晚年，靠回忆过日子。后来又见红枫湖边的男孩把他女友照在手巾上成天方方正正揣着，禁不住七不是八不是。自己的青春和爱，难道真去势汹汹，白白流走？然而俄罗斯很固执，也许是守旧。对于我的回心转意，她连一寸小照也不给。英子说，这札记，没照片，似乎少点什么。央了好几次好几次，俄罗斯就是不肯图文并茂。下午安子又向我表示遗憾，我自家有苦难言，只得故作深沉：“成功的艺术是让人浮想。”话虽有理，心里对俄罗斯的照片却渴望极了。看来得施手段，至少茅草屋边照的那张要给我。
我坐在椅子上，漫不经心掏耳朵，拖鞋丢得远远的。穿着花格子衬衫的俄罗斯把袖子绾得高高的背对着我洗衣服，她的长发盘成一个髻堆在脑后，像一朵黑色的云。
以农夫的姿态入世，以士大夫的身份出世，这样最好。
六十八
演唱会还早，我和俄罗斯在酒店门口闲逛。花一大笔生活费来听齐秦唱歌，和时尚无光，和希望工程也无光。纯粹是无聊。按我在红砖房出笼的理论，当音乐以纯资本主义的方式包装炒作，对于一个还没完成原始积累的国家或个人而言，说不上是什么好事。我正在毫无理由地说三道四，一个光着脑袋的小男孩举着空瓷碗唿地跪在我面前。确切说是挡住了我的路。我找出刚刚打电话退给我的两个硬币丢在他的碗中。“说，谢谢叔叔！”摸着他光光的头，我装得一本正经。然而他迅速抓起还在碗中叮叮当当滚动的硬