《重生之文化巨匠》第327章

随着这童话的结束，那些心痒难耐的读者失落之中开始变得疯狂了，有的在网上一轮，有的写信，有的在报纸上发表文章，纷纷表达自己的意见。
有褒的，有贬的，也有凑热闹打酱油的。
褒的人大多一样，说故事有趣，想象奇特，真要他们长篇大论又有些难了，毕竟这只是童话，说不出什么内涵来。
这个缺点被贬低的人抓住，说话非常难听：
“这是一个毫无逻辑信口胡编的故事，也就小学生的作文水平，根本不值一提，想不通为什么还会有人喜欢，更要命的是竟然堂而皇之地发表在报纸上！请问生活报的编辑，你们都瞎了嘛？”
“这是一个荒诞而荒谬的故事！这童话简直愚弄世人，说它是本年度最差的童话绝不为过！”
“编辑应该是收了作者的钱，不然这样的故事这么能通过审核呢？”
“……”
直到一个在文化界拥有庞大能量的人出面为苏文站台，赞扬他的童话，众人才发现苏文这家伙忽然一下子迈开大步往前奔走，与他们不在同一个频道上了！（。）
第三百章　大人物的肯定（）　
“荒诞至荒唐的作品！”
“毫无意义的童话故事！”
“没有任何根据，像是做梦之人的梦呓，故事毫无逻辑可言，这是一部失败的作品！”
“无厘头之作！”
那些反对苏文看不起苏文的人，好像忽然之间找到了攻击的把柄，把《小丝儿梦游仙境》的行文当成荒诞之极的手法，而这种手法对于一向崇尚传统的华夏文人来说是非常不敬的。
他们像是拿捏到了苏文的软肋，不遗余力地攻击，在网上、在报纸上，舆论像是一片倒了一样。
不说要在鸡蛋里挑骨头了，一个人一旦认定某人不好，那肯定找出种种理由，而且还能说得头头是道，一副很有道理的样子。
而说好的人，没有一定功力的文学素养，无法说出好在书名地方，他们只是觉得“好”而已，究其原因，又说不出个所以然。
《小丝儿梦游仙境》就遇了这样的遭遇，有点童心的人之，都觉得很有趣，特别是那些小孩，简直像是写到他们心里去了。
可是小孩的话语权实在太小了，无法形成舆论的力量，所以，在梦游仙境连载结束的两三天内，攻击谩骂苏文的舆论到处可见。
面对这样的形势，苏文做不了什么，他无法自卖自夸说梦游仙境有多好多好啊，毕竟只是一个童话故事罢了。
而掌握媒体舆论权的《京都生活报》，看到这样的情况，倒是有些兴奋了，他们巴不得舆论来的更猛烈一些。
只有争论，他们才又噱头，才能吸引读者的眼球，才能获得他们的销量。所以，别指望他们会专心为苏文摇旗呐喊什么的，是的，他们可以发布一些支持苏文的文章。但是，在同一版面，他们也会发布那些攻击苏文的文章。
正反两面的舆论他们都不会放过！
这就是报刊的生存之道。
攻击猛烈，舆论喧嚣。终于激起了一个大能之人跳出来支持苏文了。
他直接在《京都生活报》以富有能量的名字发布了一篇名叫《荒诞也能造成高峰》的书评，专门点评《小丝儿梦游仙境》这一童话故事。
原文大致这样：
……
其实看完《小丝儿梦游仙境》的时候，我并不打算写文章议论它。因为这本小书的可读性不言自明，在原书风趣生动的语言下，额外做什么阐述。都是多余的。但是这两天舆论给它套上了“荒诞“的头衔，就使我实在太过意外了，不得不厚着脸皮谈一下。
说起荒诞，你脑海中第一个蹦出的名字是什么？王天明的《空城》、王忘的《局里人》？我猜大概不会是《小丝儿梦游奇境记》吧。不过，信不信由你，这部儿童故事在我的心中，有了一个让人难以忘怀的标签——荒诞派作品的高峰！
对于文学而言，荒诞并不是可耻之事，相反，它是一种难以企及的文学境界。能把一个故事写成荒诞作品，那是一件非常伟大的事情。在我眼中，《小丝儿梦游仙境》属于荒诞派作品，还是一座难以泯灭的高峰。
确实，看过《梦游仙境》的人都不能否认，此书从人物、叙述、描写到对话，是一路荒诞到底：为不明所指的代词争吵不休的老鼠和鸭子；吐着烟圈，见人爱理不理，喜欢问“你是谁”的毛毛虫先生；没什么悲惨遭遇却整天哭哭啼啼的甲鱼；当然还有永远开不完的疯狂茶会和先判决再审讯的法庭。不过，你也别先入为主地以为被这些无厘头东东烦得不知所措的小丝儿就正常了。她可是在跌进黑洞的下落过程中琢磨怎么行屈膝礼，在对方讲故事之前先构思好蜗牛型韵文的人格分裂小强人——当真是荒诞到骨子里！
虽然如此荒诞，作家苏文却不是信手胡诌，他荒诞得道理十足让人不得不信服。在这部童话故事里。他影射了很多现实的东西。这种影视，既有反讽，也有反思，更有情怀。它虽然拥有荒诞的现代作品的外衣，却暗含古典主义的优雅——在荒诞种，在离奇里。在黑色幽默中，达到一种让人身临其境的现实感。
这就《小丝儿梦幻仙境》的伟大之处！
其实要说文学成就，且看看小丝儿意识流到海阔天空的自说自话；通篇第三人称视角洞悉人物内心时用括号夹入的令人捧腹的作者评语。可也别小觑了那些俯拾即是的无厘头韵文，不少都是戏访自知名童谣诗歌哦。够先锋够后现代吧？当然还有双关语、冷笑话这些有趣的形容词等，不过这些就根植于更深的文学传统了。
《小丝儿梦游仙境》的好处在于在与它平衡的艺术：趣味性与深刻性之间的平衡；荒诞与真实之间的平衡。当故事纠缠于某个荒唐的细节时，作者能及时打住，把情节继续下去。很老实很没创意地顺着时间讲了一个有趣的故事。他笔下的奇境落英缤纷，鲜花满地，充满各种各样古怪而可爱的生灵。匪夷所思的对话，不合逻辑的事件，当然，如果你愿意，也可以探讨故事背后的讽刺、疏离甚至阶级压迫。但作家有他的原则：让爱思考的去思考吧，懒得思考的大可付之一笑。
最后，我认为，我们在一个不足二十岁的年轻作家身上看到了荒诞派文学巨匠的踪影！
……
《荒诞也能造就高峰》书评一出，所有反对攻击苏文的人们不由得呼吸一窒，哑口无言。
因为它的作者名叫水天一！
水天一啊，帝国作协会长！
他也许不是文坛创作做好的作家，然而他一定是一个文学巨匠，更不用说他把持着拥有帝国上百万作家会员的作协了。
论文化界的权势与影响力，他属于华夏帝国文坛少有的几人之一！
他光明正大发表文章支持苏文，还给足了赞誉，实在让人无法再说出反驳的话来。难道你可以说你的文学素养比水天一还要高？
这肯定是一个笑话！
不想沦为笑话的人，就算再不认可苏文，也不会明着反对水天一。
水天一的出面，彻底让那些攻击苏文的人消停了，再也兴不起谩骂的兴趣。
这就是帝国作协会长的能量！
而当另一外名人附和水天一，就《小丝儿梦游仙境》发表了一篇名叫《所有的珍贵在这里汇成了情怀》的书评，则彻底让批评一事尘埃落定，还完完全全落实了苏文“童话大师”的头衔与称号——（。）
第三百零一章　童话大师的诞生（）　
在水天一这个文化界巨擘发表了支持苏文的文章后，另外一个文化名人杨洁也紧随其后写了一篇《所有的珍贵在这里汇成了情怀》的长文书评，点评苏文的童话故事《小丝儿梦游仙境》。
杨洁是谁？
她是一位女士。
若说水天一是笔耕更高端的文章获得文化界的认可从而占据高位的话，那么杨洁女士就是通过辛勤写作成为家喻户晓的作家的代表了。
她的文章浅显易懂，生动有趣，最著名的有《玩具王国》、《王子国度》等等名篇。
看书名是不是有点眼熟？
不错，正是与苏文最近那些文章一样，都属于童话的范畴！
杨洁是华夏帝国老牌的童话作家，毕生活跃于童话界，笔耕近三十载，著作等身，硕果累累。
水天一名望虽大，但更多是高端文化界的代表，问一些平常人，说不定真不知道他是哪一