《好莱坞之王(威武)》第102章

“味道真捧！”将卷饼的一角放入口中轻轻咬下一块后，茱莉亚随即竖起了大拇指。
坐在美国特色的街边小吃店外的长凳上，茱莉亚已经换了身衣服，长裤加外套还有一顶荷叶帽，在夜灯的照耀下完全看不出来大明星的模样。
“当然，这可是我推荐的地方，所有人都知道，我对洛杉矶的这些地方已经熟悉得不能再熟悉了。”阿德里安划拉着面前的吐司，半调侃半揶揄的自嘲说道。
噗嗤一声，茱莉亚赶紧捂住了嘴巴，虽然帽檐压得比较低，依然可以看见那对弯起来的眼睛：“抱歉，艾德，我只是……”
“没关系，记者们编故事的能力非同一般，”阿德里安不以为意的耸了耸肩，“再说他们的故事也不是完全不可信，虽然只有那么一点。”
“是吗？那么哪些是真实的？”茱莉亚顿时饶有兴趣的问道。
“你就这么想知道？”阿德里安故意问道。
“当然，在看到那些关于你的报道的时候，我总忍不住会想，你真的干过这些事吗？完全不像啊。”茱莉亚面带好奇的回忆着。
将她这番话听在耳朵里的阿德里安不由暗中挑了挑眉：“好吧，那么等吃完东西后，我们边走边说吧，当然，有些问题我有权不回答……”
两个人吃完宵夜之后，一边顺着五光十色的街道逛着一边做些小游戏，比如一些古怪问题的简单问答，茱莉亚不时发出咯咯的笑声，兴致来了的时候还会在人行道上独个儿跳上几圈，显得很是快乐。
“小心，别崴了脚。”阿德里安微笑着提醒她。
“我有那么笨拙吗？”茱莉亚笑嘻嘻的转了个圈，轻快得好像不到20的小姑娘，“可别小看我，艾德，要知道……啊！”
就在她转身的同时，一道黑影迎面撞来，茱莉亚惊呼了声就要往后倒去，跟在后面的阿德里安抢上前来将她一把拉入怀中。
“真见鬼，这是……”茱莉亚微喘了口气，这才发现黑影不过是根伸到行人道上的树枝。
“别担心，只是根树枝。”阿德里安抱着怀中的女郎安慰的说道，“很显然，政府部门有人失职了，也许我们应该找个地方投诉他们，居然让树枝伸到了路面上来。”
“这就是长得太高的坏处，”茱莉亚叹了口气，没有第一时间离开阿德里安的怀抱，“他们总是说我作为女人个子太高，肩太宽，胸太平……”
“那又怎样？”阿德里安抓着茱莉亚的肩头将她扳了过来，“你依然很美丽，依然让很多男人着迷，那些人代表不了所有人。”
“你依然……这么会说话，艾德……”茱莉亚怔怔的看着他漆黑的眼睛，毫无征兆的捧住他的脸吻住了他的嘴巴。
阿德里安也毫不客气的抱住了茱莉亚，吮吸起她的唇瓣，两人就这样在街道上相拥着热吻，积累的热情就这么爆发开来。一次、两次、三次，反反复复仿佛永无休止。
终于，在急促的喘息声中，两人分了开来，头抵头的拥抱在一起平复着自己的情绪。
“朱莉……”阿德里安轻轻叫了声，睁开眼睛的茱莉亚却忽然的将他推开，匆匆走到街边有些慌张的左顾右盼起来：“我要得回去了，艾德。”
“朱莉，等等，朱莉。”阿德里安伸手去抓她的胳膊，“我只想告诉你……”
“别这样，艾德，”茱莉亚侧过身躲开他的手，回过头哀求的看着他，“别这样。”
“……我可以送你回去。”沉默了几秒后阿德里安这么说道。
“不，我自己可以回去，就这样吧。”茱莉亚掠了掠被风吹乱的头发，不敢再看他，伸手拦下了一辆的士。
阿德里安叹了口气，没有再阻拦，直到茱莉亚打开车门后才又开了口：“朱莉。”
茱莉亚停下自己动作最终还是把脑袋自此转了过来。
“晚安，好梦。”阿德里安看着她说道。
茱莉亚勉强挤出个笑容，坐进了车里。目送的士消失在了街口后，阿德里安才转身往自己的停车处走去，然后一丝轻笑从脸上划了过去。
第一卷奠基第一百零九章意料之中的叫屈
“不可否认，《沉默的羔羊》是部精彩的电影，安东尼·霍普金斯短短21分钟的表演征服了所有观众，他将汉尼拔的睿智和变态淋漓尽致的诠释了出来，让人毛骨悚然，相信在很长一段时间他都会有个‘汉尼拔’的代称。朱迪·福斯特的表现同样非常抢眼，虽然同样是坚强不屈的女性角色，相比《暴劫梨花》中的莎拉，克拉丽丝在倔强中多了一份沉稳和冷静，她完美的将这种细微的差别表现了出来，也难怪评委们会将最佳女主角颁发给她。至于导演乔纳森·戴米，对整部电影的掌控恰到好处，既保证了故事的流畅，又给了演员们发挥的空间，也没有让剧情被演员们牵着走。
然而，这些并不代表《肖申克的救赎》一奖未获是可以接受的！是的，蒂姆·罗宾斯虽然演得不错，可的确不如安东尼·霍普金斯，但摩根·弗里曼呢？那个因为安迪而再次看到希望然后得到救赎的瑞德呢？我不想说两部电影哪个更出色，无论是《沉默的羔羊》的批判和坚强，还是《肖申克的救赎》的希望与自由，都让人赞叹不已，相信它们都将在影史上拥有自己的位置。
可惜吝啬的奥斯卡评委们不这么想，他们宁愿把那些奖项交给别人，也不愿多关注《肖申克的救赎》多一点。好吧，最佳男主角落败，最佳电影落败，最佳导演落败……阿德里安非常出色，可实在太年轻了，评委们不喜欢年轻得过分的导演……这些我都能理解，但我不能理解为什么在最佳改编剧本上面也会落败？
是的，特德·塔利完全抓住了托马斯·哈里斯的原版小说的精髓，将那些惊悚的情节安排得恰到好处，但《肖申克的救赎》的发挥无疑更加精彩，相比斯蒂芬·金的原版小说，电影更注重人文关怀，更突出了制度化的可悲与可怜，让希望与自由显得更加的美好，尤其是那个让人热泪盈眶的大结局为整个故事画上了圆满的句号由此可见阿德里安的编剧功力。
可偏偏评委会却将这个《肖申克的救赎》最有希望的奖项颁给了《沉默的羔羊》，不得不说是件遗憾的事情，也许评委们有着足够的理由，但在我看来这实在有欠公平。”
……《洛杉矶时报》朗·普尔曼
奥斯卡结束的第二天，媒体好像被引爆了似的纷纷开始为《肖申克的救赎》鸣起不平来。虽然每届奥斯卡之后都会出现评论家为某些落败电影呐喊的情况，可像现在这样颇具默契的发难还真没多少。
有冷静旁观的，有公正分析的，有尖酸讥讽的，也有刻薄谩骂的。《洛杉矶时报》的记者朗·普尔曼的文章属于第二种，而《纽约每日新闻》的记者理查德·塞洛克斯属于第三种。
“很显然，在本届的奥斯卡颁奖典礼上，电影艺术与科学学院的评委再一次充分的展现了他们保守的一面。众所周知，奥斯卡不喜欢惊悚、科幻片以及监狱等题材的电影，这种类型的电影即使获得提名也很难拿到奖项。
是的，我知道有人肯定要说《沉默的羔羊》就是惊悚类的电影，但是请注意，这部电影在很大程度上也是一部政治电影，这也是为什么会被奥斯卡的评委们所青睐的原因。他们或许打算借这个机会将最佳电影颁发给《沉默的羔羊》以显示自己的胸怀，却没想到还有一部更为纯粹的《肖申克的救赎》。
可以说，《肖申克的救赎》这部电影生不逢时，如果是换在以往任何一届奥斯卡，至少也能拿到一到两个安慰奖，可惜现在偏偏遇上了《沉默的羔羊》，评委们自然不会考虑另一部监狱题材的电影，即使他的主题完全符合主流的口味。
我想，当阿德里安·科威尔带着《肖申克的救赎》走进音乐中心的时候，他绝对没有想到会面对这样一种局面，他应该是这届奥斯卡上最为悲情的人。”
理查德·塞洛克斯本来就以尖酸刻薄闻名，无论是谁，批评起来都会毫不留情，这篇发表在《纽约每日新闻》上的文章自然不会更改风格。虽然之前他也曾讽刺过阿德里安也曾批评过《肖申克的救赎》，不过奥斯卡这个目标显然更吸引人一些。
总之，《肖申克的救赎》的落败或者说惨败引起了公众普遍的同情，塞洛克斯那句“本届奥斯卡上最为悲情的人”也被大大小小的报纸所转载，《好莱坞报道》甚至干脆配上了一张不知从哪里搞来的照片，因为抓拍的时机正好，上面的阿德里安看起来有些垂头丧气的，和这句话放在一起正是相得益彰，从而赢得更多的人的支持。