《花妖》第7章

理生涯，给他身上贴上了补丁压补丁的招子：　同行的嫉妒，下级的暗怒，上级的好话，群众的唾骂，再加内心的洋洋得意、心安理得，等等等等。
院长武万若是江西老表。他的老爸姓武，而他的老娘则姓万，他老娘家是个讲民主平等的家庭，所以起了个父母双方兼顾的名字。不仅如此，自打他做院长之后，这股子“新风”也吹进了校园。一时，学院里生了孩子起名字，父、母亲权利均等的现象多了起来。有个副教授姓何，他夫人姓庞，硬把儿子大名改成了“何庞合”。已经起好的名字都改，其他效法者更可想而知。国家政治学的原则之一，是民主过头也不好，家庭政治学其实也是这个道理。一天，儿子何庞合哭着从学校回来，在地上打滚。父母亲便问他为什么要如此亲近土地。小孩子说，同学们给他起了个绰号，叫他“河蚌壳”。有位中国文学教授看不惯，写了一篇论文，题目是《论目前中国知识分子中的庸俗社会学现象》，专门讨论包括这种现象在内的许多好玩的症候群。话讲得很尖锐，说这种种类似的歪风上行下效，颇有染成“酱缸”的势头。院长听到了，内心勃然大怒，表面莞尔一笑。某次开全国性的学术会议，早已经内定该教授为程序委员会副主席。名单送到系主任处，主任又转呈院长。院长用他桌子上的如椽大笔，轻快地、潇洒地把该教授的名字钩掉了……
武院长的年纪妙得很，五十有九。不过是自称的，真实年龄如何，同他的履历一样，属于机密。这年龄应该称为盛年。不过中国长官的盛年自有其兴盛的尴尬，与成功的悲哀可以配套成龙。这种年龄像山峰的走势，顶点一过马上就急转直下，是无可挽回的下坡路。但是，不到顶点，谁也看不见再迈一步就是急转直下。再说，谁肯不到甜蜜尽头就甘心止步？这就促使着人人永远进取，尽而又取，取之不尽。武院长这种年龄的人，各方面都成熟得可怖，城府也深沉得可怕，叫人马上想到瓜熟蒂落的熟和落。饶是这样，武万若当院长做领导，还是当得如鱼得水，做得甜蜜滋润，混得应手得心，干得如日中天。
院长原是学院以高价从“国外”聘请回来的。原来，他同乔老教授一样，也是法国留学生。可是，两个人分别来自两个以光年来测量距离的时空。武院长在国内美术学院习画时，成绩很差。教授们一致的评价，是此人想象力太低，歪心思太高。想象力多少有些先天成分，难更改，而歪心思又不全是后天顽疾，改更难。武万若是怎么变成了武院长的？因为是暗箱操作，外人难知天机。有人辩解说，我们是一个需要大师的年代；如果实在没有，就干脆造一个。这个理论倒能够自圆其说。
其实，应该替中国的新兴大师们讲句公道话。
世事原服从“正反馈定律”。根据这一原理，“正”的反馈信号会被系统加以放大，结果便愈来愈大，滚雪球一般。大公司通过并购而愈见其大，大名人通过炒作而愈显其名，大富豪通过聚敛而愈增其富，都是这条原理的绝美例子。但是，世间也多有“负”值反馈、“负”面反应等等东西。这些乃是大人物家中的不速之客，常常是应接不暇。然而，世道多变。现在，世间又堂而皇之添了一则新定律。新系统善解人意，会吸纳“负”值的信号而加以正向放大。所以，大学者由于有人批评其低级错误而愈显其大，高位者也因为有人责难其颟顸失职而愈升其高。某些大师的声望如此兴隆鼎盛，正是托了负面反应的福。这现象看来古怪，却完全符合新时代新定律。
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《花妖》8（2）
积极运行在新定律的轨道上，武万若就这么变成了院长。
武院长的确曾经留学国外，这不假。据他的履历说，他出国十多年，到过好几个国家，在法国巴黎跟随过某某某大师，还同卢浮博物院的专家讨论过米罗；在德国德累斯顿拜访过某某某巨匠，巨匠还留了他几幅画，特别标上“非卖品”几个字，予以珍藏；在美国的年头更长，除了在纽约大学美术学院学习，还在大都会博物馆临摹世界顶级大师来着。不必说，武院长本人也就是大师，新新人类中的新新美术大师。据说，他还在世界各地开过多得不知其数的个人画展，新作一出，马上传扬四海，赞誉如潮，云云，云云。
要想晓得详情，就不能光看他的履历表了。
履历表当然也在随同主人一起，吸取日月之精华，吞吐宇宙的奥秘，可以常变常新。不过，如果有一天，武院长的履历表果真像孙大圣一样修炼成功，得了道而且会开口说话了，就会道出其中的真情内幕了。
武院长的确跟随过法国的某某某巨匠。不过，那是他在巴黎高等美术学院的大门外边等到的。某某某巨匠一露面他就跟随了上去，一直跟到巨匠家门口，确切地说是巨匠家的大门口台阶外。他慌慌张张掏出几张习作，又慌不择词地结巴了几句蹩脚英语。巨匠看了看那几张纸头，又看了看面前这个人，便讲了一连串法语。巨匠本人精通英语，却最恨别人跟他讲英语，尤其恨种种洋泾帮英语。但身为巨匠，不好用高贵典雅的法国话骂人。于是，狡猾的法国佬给了武院长一块外头恭维、内心轻蔑的夹心饼干。巨匠当时说的原话却原来是：“从你的绘画稿子上看，你的中国画也许还根底不错。其实，中国有的是大画家，抽象画最早就是你们中国人发明的。中国画够你学习的，何必跑到巴黎来缘木求鱼？”
巨匠对他不远万里来到巴黎，从根本上来了个釜底抽薪，全盘否定。武院长虽然没有听懂，但还是像万能胶粘在脚底似地站在门口，坚持要巨匠看看他的画。巨匠这就有点不耐烦了，又用极快的速度讲了一串法国话。据好事者考证，其大意是：“看画么？看画要有心情和时间。我现在是既没有时间，更没有心情。我奉劝你一句，年轻人，走正路！”
巨匠说的“走正路”，就是让武院长堂堂正正去办画展，不要歪歪邪邪走门路。最后，巨匠说了一句“Ne　cest　pas？　Mon　cher　monsieur？”（是不是呢？我亲爱的先生？），就进了自己的房子。而且，当着他的面皮“砰”地关上了大门。
武院长也的确同卢浮博物院的专门人员“讨论”过米罗，一点不假。那是他在巴黎的最后几天。他再次去卢浮宫。他先是对着米罗维纳斯的乳房出神，接着又对着米罗出神。不是因为绘画本身，而是画的保护装置把他搞糊涂了。画面上看似有一层玻璃罩着，又好似没有，若有若无，似真似假。武院长实在克制不住自己汹涌澎湃的好奇心，就像吃鸦片的克制不住排山倒海的大烟瘾一样。于是，他就弯着右手的食指去敲打了一下。哪里晓得，旁边的专门管理人员立刻就看到了，立马上前来，很不客气地对他又说了一连串法国话。后来经过某些人的暗中考证，专门管理员跟他“讨论”的，原来是如下的警告词语：“Monsieur；　ne　touchez　pas　　ce　tableau；　cest　pas　du　gⅲ鹴eau；　cest　du　Miro。　”（先生，请不要去碰这幅画，这不是蛋糕，这是一幅米罗！）
武院长觉得很荣幸，居然听懂了最后那个字是“米罗”！
巴黎学画不成，他迅速改换策略，把“学绘画”改变为“参观世界各地绘画名作”。于是，又踅到了德国的美术中心德累斯顿。武院长也的确拜访过德累斯顿工艺美术学院的某某某大师，不过不是单独一个人，而是跟着许多中国留学生一起去的。那时，东德刚刚改换门庭，百废待举。某大师正为自己画室在转型期的经费发愁，接见中国留学生非常勉强，却又觉得不可失掉一群东方傻瓜送上门的机会。留学生照例献上自己的作品，作为见面礼。某大师的眼睛一亮再亮。原来，都是剪纸、漆画、石雕、印章之类的工艺品，上面爬满了中国风格，浇灌着中国气派。欧洲当时的美术买家们，正在对着凡·高画望洋兴叹，向着抽象画大打饱嗝。东方美术正像阿姆斯特丹鱼市场上的海鱼一般新鲜。某大师心想，将来开个什么东方工艺美术展览，这些送上门的货色就大可以作为卖品出售。等到瞅见未来院长的画，某大师顿时看穿，他的画属于好似商品而实无价值的物什。但出于礼貌，不好拒绝。于是，让秘书拿来一方印章，盖上了“momentan　nicht　zu　verkaufen”（暂不出售）算数。武院长这些画后?