《王朔:美人赠我蒙汗药》第26章

淌诘穆壑ひ彩腔蜒裕恰≈渡系牟怀鲜岛偷赖律系牟桓涸鹑巍！⊥跛罚核竺婺橇礁龈侨雒痔齑蠡眩锞盏阶詈蠡褂懈龇さ乃捣ǎ兑桓龆疾弧∧苌佟纺歉鼍椭挥懈屑さ姆荻缁嵋还鼗常裁次侍舛冀饩隽恕Ｖ泄逃奈侍饩霾弧∈强渴裁聪Ｍこ獭⒓父龊眯娜说木柚病⑸菩睦菜芙饩龅摹！±舷溃鹤罡镜奈侍馑淮ゼ埃丛谙Ｍこ躺献鑫恼隆！【陀猛量樽有拊煺嫔泼赖某こ牵菜剖敲窦涔鼗常抵适瞧接埂Ｄ憔鹊昧巳甯隹唷『⒆樱芫瘸鋈泄氖аФ穑磕芏越逃逯频母母镉惺裁窗镏穑俊⊥跛罚汉眯娜丝亢眯娜耍乓漳钡氖乱稻徒⒃谝揽亢眯娜松稀Ｋ侵滞量樽邮降摹∩壳橐徊勘纫徊孔玖印！兑桓龆疾荒苌佟坊故歉龅缬埃段业母盖啄盖住芬丫皇堑纭∮傲耍敲痔齑蠡蚜耍皇譓TV变成了爱情绝唱，硬把MTV的长度抻到一部影片的长度。　什么好几十年的等待，好几十年的乡下过日子，多么多么艰难…　…这两件事根本挨不到一块儿。张艺谋拍电影，有一种坚忍不拔，也许就像《活　着》，活下去，无论多难，也无论用什么活泼，也要活下去，他有这种东西。　老侠：他按照这种坚忍不拔的不择手段的活法坚持活下去，人就从根本上不是个东　西了。这种不择手段的活法，我不知道他是在拍电影呢，还是说把电影完全作为一种自　己重新获得一个显赫位置的生存策略。他后来的电影，越来越急功近利了，包括他拍那　么煽情的片子，把一个MTV放大成一部故事片。他领金鸡奖时那灿烂的笑容，与他参加　戛纳没入围的怨恨，形成了鲜明的对照。这就是他，张艺谋，中国的大导演。　王朔：我觉得再没有比在中国民间强调诗情画意更不诚实的了。他这等于把那种风　景的优美置换成所谓人性的优美，把中国农村风光的朴素置换成中国人的真善美，由此　建立起对民族的信心、对人类的信心。对美好生活的信。这种置换即便作为一种艺术包　装了的宣传也比较拙劣。而且我觉得用那么简单的方法做这种煽情，那我只能认为他的　全部目的仅仅是为美好而美好，他也懒得费多大心思，就弄一个简单的东西端给你。当　然，有人会佩服诗情的，诗好像就是简单。但是我觉得其实他蒙不了人，他那里没东西　就是没东西，他最终达到美好，除了美好的粉饰就一无所有了。有时，过程是很重要的。　他这个过程，等于直接上来就把答案告诉大家了，没过程了，上来就是答案，他再　围绕着已成的答案渲染一番。这么简单的东西，何必要拍电影呢？拍成MTV去放，我觉　得即使不诚实可技术上还过得去。而现在，把这么简单的东西现在的答案拍成了电影，　连电影中的基本要素都没有。　老侠：那你相信他就是这么简单吗？我觉得他在生存策略上也有一种曲折，一种九　曲十八弯绕来绕去，只是暗示点拨却从不直截了当地实话实说。　王朔：他自己说它就是这么简单的，那我就不知道它是不是了。他真觉得是好东西，　是他最好的片子。他要是真这么认为的话，那过去他拍的片子可就费了大劲了。在这儿　装，在那儿装，假装这个，那个的，其实也就是附庸风雅。他合计你的本质是这个，那　你的本质就是这个，你觉得这是最好的，那你就这么办。既然你对人类、对整个社会这　么有信心，你也相信真善美是我们社会的主旋律，我们现在要极力告诉大家的，变着法　让人们相信的，就是咱们大伙都不错，人都不错，那你就这么干吧！我觉得他要是真是　这样的话，倒也简单了。　老侠：最近报纸上，好像是《北京晚报》说张艺谋出任了一个模特大赛的评委，保　不齐他哪天又玩上服装了，也弄个张艺谋的名牌系列。现今的“腕儿们”都属于全　才型，全面开花是时代的潮流。你说一不留神没准弄出个《红楼梦》，但这还是在你的　本行，是小说。但是其他的腕儿们，像赵忠祥一不留神就成了自传作家，张艺谋一不留　神就当了模特大赛的评委，陈凯歌一不留神就上了国庆观礼台……我觉得张艺谋的所有　的电影加在一起就是他这个人了。万变不离其宗。　王朔：潮流变了，他会换的，但无论怎么换都是为了活着。　老侠：他现在活着的方式就是必须拍电影，拍着电影就是活着，他对电影真有一种　狂热的酷爱吗？　王朔：他的生活可以说就是电影《活着》，他要是拍不成电影，我想，他会痛苦而　死。所以，就是活着，可能是他的首要问题。活着，拍电影，不择手段地拍，不择手段　地活。　老侠：还有一些导演，自称是民间立场，独立制片人什么的，像张元这样导演的片　子，你看过没有？感觉如何？　王朔：我看过张元的片子。我最喜欢他的《儿子》，就是写一个酒鬼，两个儿子，　唉呀，那酒鬼，演的吧真是原汁原昧，就是一个神经病，他杂乱无章，但那里真实的东　西会对你有冲击。你平常也可能酗酒，但你不会那么神经病。他就是那么杂乱无章。那　演员本身就是精神错乱的，他很难控制，就是他到那儿就那么演。不经什么加工，就把　好多人性中真实的东西记录下来了，容不得你导演去说戏，容不得你在此调度，用你的　想法强加给演员。演员都疯了，是真疯，演员疯了，一家人演一家人，在拍的过程中，　家人之间的真实情感新仇旧恨全都出来了，那话说得真他妈的给劲。那不是写台词，所　以给幼！那里有儿子他妈唠叨他爸，互相之间什么的。我觉得人性的真实一经出现，特　别是在艺术中，就特别震撼。　我现在觉得，有时候，生活真实即是艺术全部。我现在有这么一种观点，真实的力　量真的是比精心构造的完美。后来张元的《东宫西宫》我就不怎么喜欢了。其实，这个　故事说起来是个很有意思的故事。但是，他比较戏剧化地拍，甚至想强拧着形成一个故　事，一种方向，叙述的方向，那就显得导演的能力有点儿捉襟见肘了，时不时要停下来　考虑。他又想加进很多风俗的东西，显然是为了去国际上拿什么奖的，但在一个残胜的　故事结构中，溶不进去。所以他就要往回走，回忆的镜头就开始多。另外，拍好片子有　时钱多未必是好事。张元的《儿子》拍时没什么钱，所以很多技术上的东西只好从简了，　歪打正着，他那个故事就是不能有过多的人为技术在里面。等到《东宫西宫》，他的钱　多了一点儿，他就可以布光呀、置景呀，所以我看惯了他没钱时拍的东西，也看惯了许　多有钱导演拍的东西，他一有了点钱，就想做得更精致一些，结果处处感觉到人为的痕　迹。就是那种演员一进来就处在一个布置好的空间里，这种感觉，肯定不行。　老侠：你觉得第六代导演与第五代相比有什么不同，在艺术上有独到的地方或优势　吗？　王朔：他们的片子我看的不多，除了张元的，还看过贾章柯的《小武》，还可以。　第六代的电影给我一种什么感觉呢？　我觉得他们有一种天生的东西，他们靠天赋在拍，在这一点上，正是他们与第五代　相比的可贵之处。他们没有第五代那种老奸巨猾。你别看第五代，甚至都不到五十岁，　但就透着那种老奸巨猾……　老侠：现在二十几岁三十几岁的人就已经很老奸巨猾了，似乎越年轻越老奸巨猾。　王朔：那种老奸巨猾，在技术上的把握那种纯熟呀，包括基调上的控制呀，演员的　控制呀，不管他用的是专业演员，还是非专业演员，他们都控制得滴水不漏。　这种电影，我就觉得没活气，一切都是导演观念的道具。　老侠：这种老奸巨猾的控制在张艺谋的电影中达到了极致。　王朔：第六代的，凭本能拍。他们经常给拍乱了，是不是？但就那乱的地方，让我　觉得有人的气味，真实的气味。有时，他整个拍摄不够长度，没办法就胡接，你明显看　出是一场戏被拆开了用在两处。就是因为他们没有钱，顾不上玩那个精致。　要么你有天分，就拍天才作品，靠本能拍，你一动脑子就露怯。套一句外国民谚，　就是中国人一动脑子，全世界都发笑。　老侠：贾章柯就说他的《小武》是传统手工业手工作坊的拍法。中国人一动脑子就　变得伪善了，玩些小聪明小技巧，本能的感觉一旦丧失，代替的东西必是不诚实的。一　不诚实就要靠动脑子想出来的精致加以弥补，越不诚实就越精致，越精致就越不诚实。　中国人的智慧越到后来就越是工笔画、小品文，整个民族的优雅全在一双