《笔灵2·万事皆波澜》第10章

峭跤揖拿侗收笸肌贰Ｔ倜氯ィ蚧褂小侗示贰ⅰ抖事肌贰ⅰ睹贝返鹊壤奖拭庑┪淖植环侄未砀瘢膊槐昝髌撸灰宦仿渎湫聪拢孜蚕嘟印?br />
他又朝前走了十几步，发现壁字略微有了些变化，趋于平直匀称，字架丰美；再往前走，忽如平地一阵风起，壁字一变而成狂草，颠荡跳脱，在墙壁上纵横交错，如布朗运动。仅凭指摸很难辨认这些细致的变化，更不要说读出内容，彼得和尚索性不再去费心神，径直朝前走去。
甬道长约三十米，壁上文字风格变了数次。彼得和尚闭目缓步前行，忽然发现两侧墙壁开始朝外延伸，他知道甬道已经走到头了，于是沿着右侧石壁摸了一圈，最后竟回到甬道入口，于是判断自己置身于一个五十多平米的椭圆形空厅之内。
空厅的中央是一张木桌，桌上有一具笔挂，上面悬着几枝毛笔，独缺文房四宝的其他三样。空厅的四周除了进来的甬道以外，至少还有十几条通道，洞口都是一人大小，里面都很深，看来是通向别处的。彼得和尚出于谨慎，暂时没有贸然迈进去。
他已经逐渐适应了黑暗的氛围，呼吸也有规律多了，不再像刚开始那样感觉溺水一般。长老说得没错，视力被剥夺以后，反而更容易让人沉下心来静思。
藏笔阁除了收藏笔灵以外，还用来考较韦氏族人的能力，那么必然不会仅仅只是迷宫这么简单，肯定隐藏有什么暗示机关，唯有破解者才能继续深入。既然秦宜能闯入藏笔阁且盗走两枝笔灵，显然是成功破解了这个秘密。
「她既然可以，我当然也有机会。」
彼得和尚涌起一股争胜之心，已经犯了佛家我执之戒，不过他不在乎。他「环顾」四周，发现空厅墙壁上仍旧刻着铺天盖地的文字，这些字和甬道中一样，有篆有草，有楷有隶，不一而足，而且变化无方，全无规整，也无句读。有些字彼得可以摸得出来，有些字却漫漠难辨。
「难道暗示就在这些文章内？」
彼得和尚暗忖，他手边恰好摸到几句像是诗文的部分，细细辨认，乃是「京师诸笔工，牌榜自称述，累累相国东，比若衣缝虱；或柔多虚尖，或硬不可屈」。这是欧阳修〈圣俞惠宣州笔戏书〉中的几句，恰好缘着其中一个洞口的边缘刻下。
彼得和尚能背得出全文，他清楚记得此诗前四句是「圣俞宣城人，能使紫毫笔。宣人诸葛高，世业守不失」，明明赞颂的是诸葛家人，居然出现在韦家藏笔阁内，不得不使人深思。壁字故意隐去「诸葛高」，只从「京师」起笔，莫非是暗有所指？他忽又想到，「或柔多虚尖，或硬不可屈」说的全是制笔之法，但未必不可解为辨识藏笔的方向。「虚尖」或指洞内似有路实则不通；而「硬不可屈」似也能理解为一条直路到头，或者不要管其他岔路，一味直走。
他想了一通，觉得每一种都似是而非，难以索解，只好摸去洞口的另外一端，看是否还有其他提示。另一端用魏碑楷书写着「伯英不真，点划狼藉」，下一段却用行草刻有「元常不草，使转纵横」，这四句俱引自孙过庭的《书谱》。
彼得和尚虽然了解这几句话的意思，心中疑问却愈大。伯英指的是三国书法名人张芝，元常指的是同时代的钟繇，这几句话说的是张芝擅长草字而拙于楷书，钟繇擅长楷书而拙于草字。而刻字的人仿佛故意跟他们对着干似的，用楷书写张芝两句，用草书写钟繇两句，未免忤逆得太过明显，不知是什么用意。
只是一个洞口，就有如此之多的壁字，空厅里可是有数十个洞口呢。何况甬道内还有海量文字，不知是否内藏玄机。若是要全部一一索解，怕是要花上几年工夫——更何况现在无法用眼睛看，只能用手去摸。
彼得和尚知道顺着这种思路必然不成，无奈地摸了摸自己的光头，摸惯了粗糙岩面的锋边利角，手掌甫一触到光溜溜的肉顶，一阵柔软的舒畅感自掌心传来。自己明明身处黑暗中的困局，心里却没来由蓦地想到《天龙八部》里在西夏冰窖的虚竹。
「只是不知我的梦姑何在。」彼得和尚又想起陈年旧事，不禁一阵苦笑。
就在这时，黑暗中传来一阵响动。响声不大，但在这种环境之下却异常清晰。
「洞内还有人？」
彼得和尚惊觉回首，瞪大了眼睛，然后意识到自己这么做毫无意义。他连忙屏气细听，黑暗中看不到来者身形，只有两对脚步踏在石地上发出橐橐之声。奇怪的是，彼得和尚却没听到对方有任何喘息。
只要是人类，就必然会有呼吸。虽然屏气可以忍于一时，但既然来人脚步声都不隐藏，又何苦藏匿气息？
也就是说，来的并非是人类。彼得和尚飞快地在心里做出判断：
「是笔僮。」
为了证实自己的判断，彼得和尚用了一个潜字诀，把身体屈起来平贴地面朝空厅中央游去。笔僮炼自毛笔，体长硬直，不易弯腰，尽量让自己放低身体是普通人对付笔僮的一种办法。
两个脚步声从两个方向逐渐逼近，彼得和尚丝毫不慌，如同一条灵巧的游鱼一口气游到空厅中央。脚步声也循声追来，彼得和尚来到木桌前伸手一摸，笔架上空空如也。
果不其然。
黑暗中最恐怖的是未知，既然确定了对方身份，那就没什么好怕的了。彼得和尚虽不入韦家族籍，对于韦家笔灵种种掌故秘辛的了解却不在任何人之下。与专拿湖笔炼笔僮的诸葛家不同，韦家专炼的是安徽宣笔，是除了湖笔以外的另外一大系列，乃韦家始祖韦诞所创。韦家向来看不起诸葛家的湖笔，觉得湖笔不过是元末湖州工匠拾其残羹冷炙而成，比不得源自汉代的宣笔根正苗红。
宣笔笔僮比湖笔笔僮还要刚硬率直，正面打起来不会吃亏，但带来的问题就是柔韧度不够，难以灵活转圜。古笔多是如此。只是韦家碍于颜面与自尊，从不肯屈尊使用湖笔，不能杂糅二者之长。
彼得和尚于此节非常熟悉，眼前黑暗中的两个笔僮木然前行，也不知加速追击，更不懂匿踪偷袭。于是他施展出轻盈步法，往复跳跃，一时间空厅内声响四起，仿佛四面八方都传来砰砰砰砰的脚步声，让本来就呆头呆脑的笔僮无所适从。
他的这套步法不是源于中土，而是当年看美国拳王阿里比赛录像时候从阿里「蝴蝶般飞舞」的跳动中领悟而来的，为此彼得和尚还特意给起了个名字，借用了天龙和eva的典故，叫做「凌波丽微步」。「凌波丽微步」的要点就在于：一步数响，以声动人，让对方把注意力全集中在声音上来，从而忽略攻击者真正迈步的攻击方位。以声掩步。
宣笔笔僮目不能视，靠的恰好是以声辨位。若在平时，即使是地上一只蚂蚁叼食，笔僮也能听个差不离，彼得和尚若想隐蔽身形蒙混过去那是万无可能。不料彼得和尚反其道而行之，故意弄得满处噪声，笔僮的超强听力反成了缺点。
只听空厅内声响频频，两个笔僮瞻之在前，忽焉在后，瞻之在左，忽焉在右，生生被彼得和尚拖着空转，只是打不着。一人二笔来回呼呼地围着厅里转了数十个圈子，两个笔僮渐次被分开，前后拉开好长一段距离。
彼得和尚见时机到了，先轻踏一步，吸引一个笔僮朝反方向跑去，然后侧身跃起，用手飞快地在厅顶敲了一下。另外一个笔僮只知循声而去，一下子也跳起来。此落彼升，正赶上彼得和尚下落，人和笔僮在半空恰有一瞬间处于同一平面。
彼得和尚伸出右手，大拇指一挺，食指钩、中指送，三指并用，瞬间罩住笔僮周身。只听一声清脆的「咔吧」，待得彼得和尚落地，手中已经多了一管宣笔。
这个手法在书法上叫做「单钩」，是握笔的手法，以食指钩住笔管，和压住侧面的拇指构成两个支点夹住毛笔，写字时全以食指抬压取势，灵活多变。笔僮炼自毛笔，单钩握笔之法可以说是正中它们的七寸所在?