《舍我其谁:胡适》第158章

：“当‘彼’月圆时，月传妳我心；‘彼’情只有妳我知。”第二段则急转直下，用的时态是现在式，说现在造成“妳”和“我”形同陌路的，不只是“那偌大的半个地球”，而是那心灵的阻隔；“妳”和“我”不但所见的星斗不同，连那当年还可以传心的月亮，也因为彼此各自处在昼夜颠倒的世界里——亦即，思想不同的世界里——而传情不再。＇17＇“Absence”的词云：
Those　years　of　absence　I　recall，
When　mountains　parted　thee　and　me；　And　rivers；　too。　But　that　was　all。
The　same　fair　moon　which　shone　on　thee
Shone；　too；　on　me；　tho"far　apart；
And　when‘twas　full；　as　it　is　now，
We　read　in　it　each　other"s　heart，
As　only　thou　and　I　knew　how。
And　now　the　moon　is　full　once　more！——
But　parting　thee　and　me　there　lies　One　half　the　earth；nor　as　before
Do　these　same　stars　adorn　thy　skies。　Nor　can　we　now　our　thoughts　impart
Each　to　the　other　through　the　moon；　For　o"er　the　valley　where　thou　art，
There　reigns　the　summer　sun　at　noon。
这首英诗的韵脚是：abab｜cdcd｜efef｜cgcg｜。
胡适在1915年7月作的“Crossing　the　Harbor”（《港渡》）也不例外。
As　on　the　deck　halfsheltered　from　the　rain
We　hasten　to　the　wintry　wind"s　wild　roars，
And　hear　the　slow　waves　beat
Against　the　metropolic　shores；
And　as　we　search　the　stars　of　Earth
Which　shine　so　staringly
Against　the　vast；　dark　frmament，
There
Pedestalled　upon　a　sphere　of　radiancy，
One　Light　stands　forth　preeminent。
And　my　rade　whispers　to　me，
‘There　is“Liberty”！"
王润华把胡适这首《港渡》拿来跟美国现代派诗人桑德堡（Carl　Sandburg，18781967）的“The　Harbor”《海港》的第二节作对比：
Long　lake　waves　breaking　under　the　sun
On　a　sprayfung　curve　of　shore；
And　a　futtering　storm　of　gulls，
Masses　of　great　gray　wings
And　fying　white　bellies
Veering　and　wheeling　free　in　the　open。
虽然胡适这首诗在押韵上比其它几首诗要自由多了，然而他受到传统英诗影响的痕迹依然呼之欲出。傅云博说得很有道理，他说这两首诗相似的地方只是篇名。他说他怀疑王润华会认为这两首诗有相似的地方，完全是因为他先入为主的观念，即胡适的白话诗受到美国现代诗派的影响。傅云博说这两首诗正好可以拿来对比胡适与现代派诗的不同：
胡适注重押韵，桑德堡则不然；胡适用英诗里的套语，如“寒风”、“无垠的夜空”，桑德堡则不然；最重要的是，胡适用自然的景观来衬托这首诗的物质与情感的轴心，他所要营造的气氛是在“自由女神”出现的那一刹那，同时凸显出“自由”的伟大（他显然觉得他必须用惊叹号来作强调，虽然“那就是自由女神”这句话是在他耳边低语的）。反之，桑德堡的语气就内敛多了。而且他所关注的是朴实的，近在眼前的，是那看见湖鸥翱翔的喜悦。他用字素朴，大异于胡适——“鸟肚”比任何其他字眼更引人注目。＇18＇
胡适练习写作英诗，甚至还摸索出其中的三昧。可以想见，他一定也会技痒，把英诗中译。胡适在英诗中译上，也经过了一段摸索、演进的历程。翻译可以是一个突破和解放。这是因为译者很清楚，完全忠于原文是不可得之的。也就因为如此，译者可能尝试寻找比较有弹性的表现方式，以便让原文的精义呈现在自己的母语里。胡适最先尝试的，是用骚体来翻译英诗。比如说，他在1914年1月29日的日记，记他用骚体翻译了一段布朗宁的诗句，即我在第四章所征引的“吾寐以复醒兮，亦再蹶以再起”那首。他说：“此诗以骚体译说理之诗，殊不费气力而辞旨都畅达，他日当再试为之。今日之译稿，可谓为我辟一译界新殖民地也。”＇19＇胡适用骚体翻英诗，得意自己为译界辟了一个“新殖民地”。几天以后，2月3日，他用了四个钟头的时间，再用骚体翻译了拜伦（Byron）的《哀希腊歌》（The　Isles　of　Greece）。他在7月13日把这首诗的译稿誊好，作记曰：“写所译裴伦《哀希腊歌》，不能作序，因作《译余剩墨》数则弁之。其一则论译诗择体之难，略曰：‘译诗者，命
意已为原文所限，若更限于体裁，则动辄掣肘，决不能得惬心之作也。’此意乃阅历所得，译诗者不可不理会。”＇20＇换句话说，用骚体翻译英诗，对胡适来说是一种解放。这是因为骚体的句式在长短、节奏、形式上都比较灵活自由。无怪乎胡适1915年4月12日翻译柯强（ArthurKetchum）在《纽约晚邮报》（New　YorkEveningPost）上发表的《墓门行》（Roadsie　Rest），用的还是骚体。＇21＇
胡适既然用骚体来翻译英诗，从用骚体到用散文体来译诗，则只是再走出一步而已。1914年9月初，胡适到波士顿一游，7日他去了康可（Concord），到睡乡丛冢（The　Sleepy　Hollow）凭吊了霍桑、爱默生的墓。他在当天的日记里录了第一、三章爱默生的《大梵天》（Brahma）：
If　the　red　slayer　think　he　slays，
Or　if　the　slain　think　he　is　slain，
They　know　not　well　the　subtle　ways
I　keep；　and　pass；　and　turn　again。
They　reckon　ill　who　leave　me　out；
When　me　they　fy；　I　am　the　wings；
I　am　the　doubter　and　the　doubt，
And　I　the　hymn　the　Brahmin　sings。
这两章的韵脚都是abab，胡适的翻译就完全摆脱了韵脚的限制。他用散文体把这两章翻成：
杀人者自谓能死人，
见杀者自谓死于人，
两者皆未深知吾所运用周行之大道者也。
（吾，天自谓也。下同。）
老子曰：“常有司杀者杀。夫代司杀者杀，是谓代大匠斫。夫代大匠斫者，希存不伤其手者灾。”
弃我者，其为计拙也。
背我而高飞者，不知我即其高飞之翼也。
疑我者，不知疑亦我也，疑我者亦我也。
其歌颂我者，不知其歌亦我也。＇22＇
1914年5月31日，胡适作了进一步的尝试，把自己的文言诗翻成英文。他在当天早上作了一首《春朝》：
叶香清不厌，鸟语韵无嚣。柳絮随风舞，榆钱作雨飘。
何须乞糟粕，即此是醇醪。天地真有趣，会心殊未遥。
胡适把这首诗译成英文。序曰：“试以此诗译为英文。余作英文诗甚少，记诵亦寡，故不能佳，然亦一时雅事，故记之。”
Amidst　the　fragrance　of　the　leaves　es　Spring，
When　tunefully　the　sweet　birds　sing。
And　on　the　winds　oft　fy　the　willowfowers，
And　fast　the　elmseeds　fall　in　showers。
Oh！Leave　the“ancients"dregs”however　fne，
And　learn　that　here　is　Nature"s　wine！
Drink　deeply；　and　her　beauty　contemplate，
Now　that　Spring"s　here　and　will　not　wait。＇23＇
胡适这首英诗用的是两句转韵体：aabbccdd。
除了把自己的诗译成英文，胡适也尝试着把别人的诗翻成英文。比如说，他在1914年12月3日的日记里记他翻译了《诗经》里的《木瓜》：“偶思及《木瓜》之诗，检英人所译观之，殊未惬心，因译之如下：‘投我以木桃，报之以琼瑶；匪报也，永以为好也。’Peaches　were　the　gifts　which　to　me　you　made，/And　I　gave　you　back　a　piece　of　jade—/Not　to　pensate　Your　kindness；　friend，/But　to　celebrate　Our　friendship　which　shall　never　end。胡适在这首英译短诗用的押韵是：aabb。
从写作英诗、翻译英诗，到转借、挪用英诗的体例、押韵来写中文诗，只不过是那顺理成章的下一步罢了。胡适在《尝试集》的《自序》里说，他在康乃尔大学所选的英文课给了他一些“无形之中”的影响：“所以我那几年的诗，胆子已大得多。《去国集》里的《耶稣诞节歌》和《久雪后大风作歌》都带有试验意味。”＇24＇其实，在这之前胡适就已经注意到英诗在韵脚上，要比文言诗自由一点。他在1913年10月16日的日记里就说：“西文诗歌多换韵，甚少全篇一韵者。”＇25＇他写《久雪后大风作歌》就是一个挪?